En la séptima colaboración cinematográfica del compositor con Paul Thomas Anderson la música vuelve a formar parte de las pulsaciones tanto de las acciones como de las emociones, en una creación de gran intensidad, a ratos desenfrenada, en otros desesperada y muy nerviosa, y en momentos calmada. Es moderna, experimental, cambiante, con instrumentación minimalista en la que se destacan un piano disonante especialmente vinculado a la caza/huída que tiene aires -solo es una referencia- a la música de la caza en Planet of the Apes (68), de Goldsmith, cuerdas, percusiones cambiantes para los estados mentales agitados y elementos electrónicos, especialmente las ondas Martenot, para recrear el delirio. Se trata de una aportación determinante para intensificar la acción, tensión y las emociones de los personajes, así como facilitar la experiencia inmersiva en el filme. Un tema principal insistentemente repetitivo marca y remarca como un metrónomo implacable la urgencia de avanzar hacia adelante, generando un estado de constante y creciente ansiedad. A ratos dramática, a ratos divertida, cuenta asimismo con un notable empleo de canciones preexistentes.