En las casi seis horas que dura esta serie televisiva, la música tiene una presencia importante en lo ambiental y lo dramático pero no en primera línea de asalto sino en la retaguardia, funcionando más y mejor en lo imperceptible y calando en la audiencia de modo más sutil que evidente. A diferencia de lo que sucediera en El reino (18), donde la estaba en un primer plano y además formaba parte de la fortaleza del protagonista, aquí no hay música que se aplique desde ni para los personajes dramática o narrativamete, sino que está en el entorno en el que se mueven. Tres son las líneas musicales esenciales, todas ellas con electrónica: en primer lugar músicas para las acciones (dinámica, rítmica); en segundo lugar, músicas para tensionar, para subrayar momentos de suspense o de peligro evidente o inminente; finalmente, y en tercer lugar, unas músicas que aportan un tono desolador, casi fatalista que impregna a personajes pero más a la audiencia.