Leyendo el libro de Tim Greiving John Williams. A Composer's Life, que estoy desgranando en artículos semanales, he topado con una frase normal que, en la realidad, es bastante anormal. Williams, refiriéndose a Born On the Fourth of July (89), afirmó en su día:

«I hope people will like the music. I deeply hope that they'll go to see the film» (página 332).

Hay dos tipos de compositores: los que se plantan en la primera parte de la frase y los que unen casi siempre indivisiblemente las dos, y estos son los que marcan la diferencia. No son pocos los compositores a quienes les importa poco o nada la película para la que han trabajado y lo que buscan y anhelan es el reconocimiento personal, propio, individual, convirtiendo al filme en una mera plataforma de promoción. Cumplen (o no) con lo que se espera de ellos pero sobre todo y ante todo buscan la aprobación a su creación, por encima de la creación superior que es la película. Es una deslealtad y falta de respeto flagrante y debería provocar que productores y directores se replantearan volver a colaborar con ese compositor.

No hace mucho, y es uno de tantos ejemplos, publiqué una reseña negativa sobre una banda sonora española, una buena música malograda por un pésimo montaje sonoro. Ví la película dos veces y naturalmente argumenté mi opinión, celebrando la calidad de la partitura pero denostando el resultado, concluyendo así: Los malos montajes y mezclas dañan las mejores propuestas. El compositor, en sus redes sociales, contraatacó mi reseña con otras dos escritas en webs norteamericanas, muy positivas, para hacer ver que a otros sí les gustó su banda sonora. Sucede que en esas dos críticas positivas era más que evidente que quienes las escribieron ni habían visto la película, se limitaban a comentar un CD. El compositor pretendió así confrontar una reseña escrita desde el conocimiento con dos desde el desconocimiento, lo que él sabía perfectamente. Comparar dos cosas incomparables. Es algo, por cierto, que no es nada inhabitual.

Esto no tiene que ver con escribir reseñas sin haber visto el filme (yo lo hago a menudo, pues por razones obvias no puede verse todo el cine o no está disponible y asumo claramente la carencia que procuro sea provisional), sino con la falta de interés en verlo, lo que en mi caso jamás sucede y de hecho -como fue el caso- llegué a ver dos veces la película. Tiene que ver con los aficionados (y muchísimo peor, gente que escribe sobre música de cine) que celebran las bandas sonoras de compositores pero les interesa poco o nada ver la película, solo celebran la música. Y hay compositores que se muestran absolutamente complacidos y no se les escucha o lee una sola frase diciendo a esos celebradores que vayan a ver la película, que deben verla, que han de apoyarla. Ciertamente -y ni Williams sería una excepción- hay filmes tan infames con músicas tan buenas que se hace comprensible que los compositores prefieran que esas películas no se conozcan y solo se reconozca su música. Eso es factible, pero no es lo que sucede en una mayoría de casos donde, especialmente en redes sociales, se constata que al compositor le importa poco que la gente vaya a ver el resultado de aquello que sus seguidores celebran.

El I deeply hope que anheló Williams es una muestra de respeto y amor al filme, a su director, a sus actores, al conjunto de creadores, pero sobre todo a la obra absoluta de la que él formó parte. El cine es una labor en equipo y las películas están por encima de sus músicas (con las excepciones ya mencionadas). No son pocos los compositores que no se dan cuenta del daño que provocan no declinando siempre la segunda parte de la maravillosa frase de John Williams.