A todo lo argumentado por Conrado (que comparto completamente) hay un par de ideas musicales en torno a la figura de Lucio que hacen que el personaje sea más completo desde el principio de la película y por tanto beneficia a la película (eso sí, a priori, en cierta contradicción con la música de la primera película). Al igual que ocurrió con Máximo, son dos los temas que se aplican en Lucio desde que es presentado con el tema de Cómodo, primero, y con su tema propio después, durante la defensa de la ciudad en Numidia. Como explica Conrado, el espectador que conoce bien el funcionamiento de la banda sonora de Zimmer sabrá que el tema de Cómodo solo pertenecía al tiránico emperador. El hecho de que Lucio (introducido como un tal Jano al principio de la película) sea presentado con la música de Cómodo claramente revela que bien Scott o Harry Gregson-Williams querían de alguna manera establecer alguna conexión musical con aquella dinastía de emperadores (Marco Aurelio, Lucila, Cómodo…) más que con Cómodo en particular. Si bien la idea era muy buena, el gran problema a la hora de ejecutarla es que contradice lo hecho en la primera película, tal como ha explicado Conrado: Zimmer pensó ese tema exclusivamente para Cómodo. Todo esto podría reencajarse (no sin problemas) solo en el supuesto de que el espectador esté dispuesto a reconsiderar ese tema como tema de la dinastía de los emperadores Antoninos y pensar que Cómodo secuestró ese tema para sí. Que esa música en algún momento perteneció también a Marco Aurelio y Lucila, que Lucila la recuperó tras la muerte de Cómodo y ahora es aplicada en su hijo exiliado como legítimo heredero de esa dinastía. Seguramente esta es la idea con la que han trabajado director y compositor, con el gran agravante de que exige al espectador reconsiderar esa música.

 

El otro tema central que sí es original y pertenece a Jano/Lucio desde el comienzo de la película es el que verdaderamente sostiene musicalmente todo el viaje del personaje, que va creciendo y expandiéndose conforme este va encontrando su cometido, unas veces dialogando con el tema de Cómodo (por ejemplo, en la escena en que Lucila le revela que es su hijo y heredero de Marco Aurelio) y otras con el de su padre biológico, Máximo (especialmente al final de la película cuando consigue derrotar a Macrino y aceptarse a sí mismo como el hijo del legendario gladiador).