Unas músicas agrestes, ambientales, con orquesta y electrónica, acompañan el inicio de la película y generan una impresión incómoda, desasogante, violenta, muy oscura, que se mantiene hasta el momento en que el gigante y su hermano emprenden su aventura en busca de fortuna. Ahí el compositor abre la música y deja entrar oxígeno y luz a la película con empáticas y cálidas melodías que arropan a los hermanos pero especialmente al protagonista, con músicas en diversos niveles dramáticos: sentimental, cómico, dramático, evocador e incluso cierto aire circense, con moderado punto peripatético. Todo ello, aplicado desde una perspectiva externa a los personajes, como mirada sobre ellos, aunque en puntuales momentos sí entre piel adentro y exponga sus emociones. No es una música narrativa con la que se construya un discurso entendible, sino de impresiones inmediatas, lo que contribuye a acercar a los espectadores a los acontecimientos tal y como se suceden, a hacérselos vivir como si estuvieran allí. Las músicas ambientales del principio del filme se mantienen en el resto de la película, funcionan como contrapunto incómodo y sirven para realzar, por la mera comparación, la evocación emocional de las que se disponen -no sin cierto paternalismo- para generar simpatía por los protagonistas y sus desdichas. Es una banda sonora bella y elegante para un filme muy bello y elegante.