La serie hace un buen uso de músicas preexistentes, la mayoría música tecno de la época que suena de forma diegética en bares, discotecas o coches. Aunque también hay algunas de forma incidental, todas cumplen un doble objetivo: ubicar al espectador en la línea temporal de 2003 y, sobre todo, retratar el mundo de lumpen y bajos fondos en el que se mueven los personajes, especialmente Emilio Trashorras.

En cuanto a la música original presenta dos vertientes: una enfocada en el personaje protagonista, con la intención de generar un tono de pesimismo en las diferentes líneas temporales que retrata la serie, tanto en la niñez y adolescencia de Baby, que tiene una vida inestable y precaria, con un futuro carente de esperanza, así como en el Gabriel adulto, cuyo presente sigue siendo angustiante, precisamente por un pasado que le atormenta y no le deja avanzar. Los compositores logran esta atmósfera de absoluta desesperanza gracias a un reducido número de instrumentos, con cello, clarinete y principalmente el clarinete bajo, que aporta una especial pesadez y dramatismo a la historia. La música no es narrativa, se queda en una capa dramatúrgica que, aunque funciona muy bien, puede resultar muy estática y falta de evolución. No obstante, este estancamiento musical quizás sea la mejor manera de retratar al protagonista, también anclado en una situación emocional de la que es incapaz de salir. Esta música desgarrada y triste se abre también al personaje de Emilio una vez que los atentados del 11M han sido perpetrados, cuando este experimenta por primera vez sentimientos de culpa y arrepentimiento. Hasta ese momento, era un personaje carente de escrúpulos y valores, y por tanto, carente también de música que le explicara más allá de las canciones preexistentes.

Por otro lado, para la trama de delincuencia y terrorismo, los compositores utilizan también elementos de música electrónica para generar tensión, manteniéndose casi siempre en un segundo plano y compartiendo espacio y protagonismo con los efectos de sonido. Es especialmente acertada toda la parte de los viajes nocturnos en coche a la mina para recoger los explosivos, donde los sonidos de la lluvia, el motor y el limpiaparabrisas tienen tanta importancia como la música a la hora de fabricar esta tensión.

A destacar la ausencia de música en las impactantes declaraciones judiciales de las víctimas de los atentados en el quinto capítulo de la serie, que precisamente se llama “El silencio”. Este silencio musical aporta crudeza y realismo a los testimonios (escalofriante el trabajo del actor Font García), además de rendir un profundo y sentido respeto por las víctimas.