Para mí, la mejor composición de 2015.

Cuidadísima banda sonora compuesta por Daniel Pemberton, riquísima en matices y cargada de significados. Las partes sinfónicas son un verdadero lujo, y los temas electrónicos desprenden un optimismo exacerbado; como el augurio de un futuro prometedor. John Debney lo hizo muy bien en la anterior película dedicada a Steve Jobs, si bien aquella música era quizás más dramática y contenida. Esta obra es más dinámica y efervescente, con un desarrollo más preciso. Y diría que la fusión entre ambas músicas (la sinfónica y la electrónica) está mejor medida.
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Por otra parte, es una lástima que la banda sonora esté tan mal montada en la película; interviniendo solamente algunos fragmentos de los temas, los mismos que por su brevedad y aleatoriedad quedan la mayor parte del tiempo en el limbo, sin desarrollarse lo suficiente. Además de estos temas mutilados, hay otros momentos maravillosos en el disco que ni siquiera aparecen en pantalla, siendo sustituidos por canciones. Con ello tal vez se logre un resultado más efectista, pero artísticamente el logro es, a todas luces, menos notorio. Esa es, al menos, mi opinión.

En definitiva, una grandísima pieza que merece mucho la pena. Es lírica. Es incisiva y emocionante. Es todo lo que la música debería ser. Rozando el sobresaliente.

Acertada composición minimalista de un Daniel Pemberton cada vez más al alza tras presentarse en la primera línea del panorama cinematográfico con "El consejero" hace dos años. Aquí retrata musicalmente a Steve Jobs mediante una paleta electrónica que sin embargo no se convierte en ningún momento en mero sonido artificial, sino que engarza directamente en momentos muy concretos de la película con los diálogos y monólogos del protagonista, mostrándole a medio camino entre lo frío y "mecánico", y lo cálido y visionario. La inclusión de canciones y hasta de piezas de ópera clásica no hacen sino ahondar en el trazo impresionista y caleidoscópico que la película utiliza para mostrar la personalidad enigmática del protagonista. Pemberton no solo sale airoso del experimento, sino que logra entrar perfectamente en el tono casi teatral de la película "narrando" los ángulos oscuros y las aristas del personaje que quedan a la sombra del mismo guión narrativo de Aaron Sorkin, dando pistas y coloreando las distintas fases por las que va pasando Jobs a lo largo de los tres actos de su vida. Una composición rica y matizada, un pequeño gran trabajo que le permite a Pemberton aspirar a cotas más altas y demostrar que podemos tener un futuro gran compositor si sigue en esta línea.