¿Ruido? ¿Sin narrativa? ¿Carente de fundamento?
Lo que uno tiene que leer referente a esta banda sonora es realmente doloroso.

Me “fascina” el hecho de que a estas alturas seamos tan ingenuos al pensar que un autor de altura como Nolan junto a un compositor joven pero con indudable creatividad y conocimientos musicales van a dejar la banda sonora de Tenet como un simple sucedáneo de la experiencia visual, un mero pegote que acompañe a las imágenes.

Podría intentar dedicar parte de nuestro valioso tiempo a explicar cuáles son los temas y leitmotiv de Tenet, su aplicación y desarrollo, su peso en el argumento.

Pero el hecho de que compañeros de MundoBSO a los que admiro por su buena reputación e innegable entendimiento sean incapaces de percibir la estructura de esta banda sonora y su contenido temático, me parece tan desolador que me arrebata las energías por defender musicalmente a Tenet, que por otra parte no necesita defensa alguna.

Quiero pensar que de alguna manera han sucumbido a cierta opinión muy minoritaria de que esto solo son ruidos y estridencias sin ningún significado.
Quiero pensar que después de empezar escuchando "Rainy Night in Tallin" (que engloba buena parte del discurso musical) su mente simplemente se saturo por el impacto de escuchar algo que no esperaban, y de ahí en adelante sucumbieron a la desgana más absoluta.

Me imagino que algo similar les paso a unos cuantos al escuchar bandas sonoras como Under The Skin, Sicario, Chappie, Arrival o Blade Runner 2049, por citar algunos ejemplos contemporáneos de música divergente.

Por el contrario para todos aquellos que quieran estar atentos e indagar en esta bso, quizás encuentren lo que muchos, una banda sonora diferente, arriesgada y genuina, llena de matices de los que nos encanta encontrar y disfrutar a quienes tenemos el vicio insaciable de perdernos a través de la música de cine.

Saludos cordiales.

Nolan comienza a fatigarse ya. Tras la decepcionante DUNKIRK, sacude ahora con otro castañazo de los potentes. TENET no es que esté mal, pero parece inacabada, inconclusa, y deja la sensación de que debería haber durado el doble de tiempo para ser plenamente comprendida; algo, por supuesto, completamente inconcebible para una cinta comercial en los tiempos actuales. En cuanto al score, creo que el bajón con respecto a las piezas de Zimmer es más que evidente. Esto de música tiene más bien poco, aunque es justo admitir que contribuye a darle al film una atmósfera malsana que funciona notablemente por momentos. Pero ahí se acabó el asunto. Ni estructura, ni evolución, ni mucho menos un discurso. Es excesivamente homogénea, insípida y muy poco colorida. Siendo sincero, tampoco esperaba mucho más de este compositor y aún no me creo que haya ganado el óscar por esa chapuzilla llamada BLACK PANTHER. Estos de la “Academy” son unos cachondos; sin criterio ni lógica. A más de uno lo devolvía de un guantazo al parvulario.

Son tiempos difíciles para la melodía y la sofisticación. Son tiempos difíciles porque gente estúpida (y no hablo necesariamente de Nolan, me refiero a la industria en general) no sabe qué hacer con la música de sus películas y tira por la vía más mediocre. De veras espero no ver convertido el trabajo de un compositor en un mero operario de mezclas sonoras. Eso sería tan perjudicial como ingerir piedras. No quiero ni imaginármelo.

En fin, patinazo fuerte por parte de Nolan. Desconozco las razones que le han llevado a prescindir de Zimmer, pero creo sinceramente que el germano lo hubiera hecho infinitamente mejor. Ahí están, por ejemplo, THE DARK KNIGHT RISES o INTERSTELLAR; brillantes scores que matizan y enriquecen las películas, siendo además una delicia absoluta para escuchar en el equipo de música. TENET, a su lado, es como un mal sueño. TENET es la antítesis de la música de cine tal y como siempre la hemos conocido. No tiene causa, carece de fundamento y, quizás lo peor de todo, es sumamente aburrida.

Mientras tanto, y muy a mi pesar, los verdaderos músicos siguen atrapados en el fondo del mar con sus chalecos de plomo.

Esta es la primera película de toda la filmografía de Nolan que no me ha convencido. Me extraña también que esta vez haya descuidado tanto la música, con esa participación tan poco relevante que tiene como parte del todo y, encima, tratándose seguramente de su película más exigente con el espectador. Es como si Göransonn tratara en todo momento, y de un modo demasiado inmediato, de simplemente meter al espectador en la acción (lo que comenta Conrado en la reseña de ofrecer una experiencia). En mi caso también hubiese sido mucho más producente si con diferentes músicas o texturas el compositor hubiese puesto un poco de orden a los diferentes espacios temporales, etc, como pasaba por ejemplo con los niveles de Inception. Supongo que aquí era una cosa excesivamente complicada de pensar y cuadrar, y optaron por lo que es más fácil a nivel cinematográfico.

Estoy a favor de las bandas sonoras menos narrativas que se limitan más bien a ofrecer experiencias, pero solo cuando la película es muy clara y está bien explicada desde el guion, etc, como me sucede con Chernobyl (cuya música es fundamental para que los espectadores sintamos con ese terror la presencia de la radiactividad) o, en buena parte, Dunkirk (en la que buscarle un sentido a la música puede ser mucho más subjetivo pero no hay duda en que es también fundamental a la hora de construir el clima frenético, tan angustioso, desesperado y de pesadilla que tiene la película, probablemente una impresión más que acertada de lo que sería vivir lo peor de la guerra en primera persona). Pero cuando en Tenet tienes la impresión de que la música no expone casi nada y era necesaria en la película para otros muchos menesteres...

Ruido....mas ruido....y cuanto mas ruido mejor....esa es la sensación que me ha dejado la banda sonora viendo la película (un espectáculo tan vacío como entretenidísimo), y que Conrado explica estupendamente aquí. No hay ningún tipo de conexión emocional con lo que está pasando por que básicamente, está mas preocupada en epatar con efectos de sonido electrónicos que involucrar emocionalmente al espectador, no se si buscado o no. Ahora, que la narrativa funcione es otra cosa, pues lo que en otras ocasiones le ha funcionado a Nolan (mírese Dunkirk) con su narrativa, aquí no funciona pues resulta cargante hasta un punto que resulta desmesurado...no hay momento donde no exista música (o efectos de sonido...ya ni se diferencia) dentro del film que busque buscar la atención del espectador como si cualquier frase o pequeño momento fuera el mas importante del mundo....y estar así casi tres horas, de forma que además ni se desarrolla, pues hombre...cansa. Solo he visto dos motivos claros que son el de la familia y el del personaje de Pattinson, pero son apuntes casi "nimios"...el resto, como dicen en la cinta, dejarse llevar. Ahora, esto es mñusica de un trailer, no de una película, y aquí Nolan y el compositor en mi opinión, la han cagado de lo lindo.Eso si, funcionar, funcionará por que todo el rato te está diciendo la música que mires la pantalla, aunque no sea importante y el compositor y Nolan te digan que si con su estruendosos bajos...yo me rendí al cabo de media hora, y después no me equivoqué al ver que no había progreso ninguno. Lo dicho, el film es muy entretenido gracias al montaje, por mucho que la música y los efectos de sonido te digan lo contrario. Una pena...por que sin duda es la peor banda sonora que ha contado Christopher Nolan en su carrera de calle.