«La lectura de la novela de Erik Axl Sund, The Crow Girl, me dio una oportunidad extra para experimentar musicalmente antes de dedicarme a cualquier aspecto de la serie en sí. El tema de la 'pérdida de la inocencia' surgió pronto y fue algo que exploré musicalmente. Empezamos a utilizar la voz, la forma más visceral y cruda que tenemos de expresarnos. El concepto de «voz congelada» nos pareció especialmente simbólico, y transformar la voz en algo menos familiar se convirtió rápidamente en un elemento clave de nuestra paleta sonora. Esto nos llevó finalmente a utilizar la canción infantil «Hush Little Baby», en la que abrazamos el escalofriante subtexto que a menudo se esconde a plena vista en canciones tan aparentemente inocentes. Este tema principal, en todas sus contorsiones, se convirtió en un hilo conductor útil a lo largo de los seis episodios. Entre los misterios y las incógnitas, hay un sentido claro e inquebrantable de corazón y determinación en muchos de los personajes y sus historias. Los directores Charles y Rebecca insistieron en la importancia de captar este núcleo emocional en la música, sin perder de vista el mundo brutal e intransigente de La chica cuervo. Y, por supuesto, estaba Slash. Su icónico sonido de guitarra elevó la banda sonora a cotas que nunca habríamos imaginado. Se oye su inconfundible y estridente sonido en la primera toma: un terroso deslizamiento descendente de la guitarra que refleja las imágenes; una inmersión musical en las profundidades del infierno» (Adam Price)