Banda sonora que reemplazó a otra de David Whitaker que a su vez había reemplazado a otra de André Previn. La razón de tanto cambio seguramente responda a la necesidad de salvar una película muerta, y aunque Elmer Bernstein tampoco lo consiguió, al menos le dio cierta apariencia aceptable, siguiendo los códigos usuales en el género, con el duelo entre músicas hostiles y un tema principal lírico y romántico, que exponía la bondad y vulnerabilidad de la protagonista. Una lucha tema-contratema eficiente y con momentos de gran intensidad.