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EL CAVIAR DE JOHN POWELL
por Conrado Xalabarder

Hoy se estrena The Call of the Wild (20), la nueva película de un John Powell que no para de trabajar y de cosechar reconocimientos merecidos de los aficionados pero insuficientes de la industria y los medios de comunicación, también cinematográficos, incapaces de ver lo que hay más allá de Zimmer, Williams, Morricone y sobre todo de los compositores -o compositoras- de tránsito que tienen la suerte de conseguir un gran logro cinematográfico pero de quienes luego no se sabe mucho más.

No hay nada que cuestionar sobre los meritorios aplausos que han recibido Guonadóttir, Göransson, Hurwitz, Price, Bource o la pareja Reznor/Ross, todos ellos recientes ganadores del Oscar, pero es que Powell es absolutamente superior y además viene avalado por una larga trayectoria y por tanto una amplia experiencia: es un corredor de fondo que a base de transitar por películas se ha convertido en uno de los más grandes cineastas de los que actualmente trabajan en el cine. Conoce bien en qué consiste su oficio:

Una de las cosas que aprendí probablemente muy tarde fue que realmente no soy un compositor de películas, sino que he de ser un cineasta capaz de componer.

Con esta contundente declaración de principios abrí el segundo artículo de los cuatro que he dedicado a comentar su masterclass, demasiado breve pero interesante de escuchar. En ella, además, explica que trabaja con librerías y samplers para que los directores tengan una idea muy cercana de lo que va a ser la música pero que luego se niega a que en el resultado final estén incluidos y graba todo con orquesta real. Es un compositor íntegro, que tiene un modo de entender y hacer la música que en un futuro no muy lejano podría estar en vías de desaparición sin gente como él y que además es un modelo y referencia para otros compositores con la misma integridad pero que por razones diversas no tienen la suerte de poder disponer de orquestas reales.

Powell es querido y respetado por la comunidad de aficionados a la música de cine, pero fuera de ella es visto como un compositor de animación y de películas comerciales pero no serias, una arcaica manera de malentender lo que es el cine: su trilogía iniciada en How to Train Your Dragon (10) es mucho más que capital para comprender el alcance emocional, dramático y narrativo de la música de cine en el género, y debería posicionarle a la altura que se merece. Y aunque sea cierto que bastantes de sus películas son de poca relevancia artística, como por ejemplo está fláccida y empalagosa The Call of the Wild, eso no tiene nada que ver con que en ellas, como es el caso, lo que aporte sea el mejor caviar musical. Pero Powell -nominado al Oscar una sola vez, hace ya diez años- no es mencionado ni considerado en medios de comunicación generalistas que sí dedican espacios a otros compositores menores, y hay que decir que incluso algunos aficionados que tiemblan ante la perspectiva de un cine sin Williams o Morricone (el sinfonismo, el leit-motif...) no ven que tienen delante a un compositor aún joven que es de la vieja escuela y que puede ser uno de los que mantengan abierta y activa la fábrica de caviar musical para el cine. Aunque queda aún que eso le sea reconocido de modo más amplio y sobre todo justo.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
GANADORES IFMCA
21.02.2020

La International Film Music Critic Association, de la que MundoBSO forma parte, ha hecho pública los ganadores de sus premios anuales.

De las nominaciones anunciadas, estos han sido los ganadores:

BANDA SONORA COMPOSITOR COMPOSITOR REVELACIÓN BSO DRAMA BSO comedia
j. williams Bear McCreary NAINITA DESAI A. Desplat m. giacchino
BSO acción / Aventura / thriller BSO fantasía / ciencia-ficción / terror BSO animación BSO documental BSO televisión
T. Newman j. williams J.Powell S. price H. Guônadottir
BSO videojuego reedición recopilatorio sello tema musical
N. acree dial m. for murder Accross the stars La-La Land "The Rise of skywalker"
NOTICIAS
BSOS
JUEGOS SALVAJES
6
WonderMikel / Interesante thriller erótico que gusta a muchos pero espanta a otros tantos. Yo soy de los primeros, aunque admito que la película tiene demasiados giros de guion que entorpecen el ritmo a veces. Y la música está bien, cumple y ambienta pero no va más allá. De todos modos, su presencia resulta excitante y ayuda a generar un ambiente de sensualidad y misterio que funciona deliciosamente por momentos. El tema principal, muy sugestivo, es presentado desde los títulos de crédito y funciona a modo de preludio, como una primera señal de advertencia ante lo que está por venir. Es un tema cálido, penetrante, incluso algo obsesivo. Me gusta. Otros temas secundarios irán interviniendo para aportar matices y elevar el tono de las escenas, pero es con el tema principal con el que hay que tener cuidado. Porque cada vez que aparece es señal de que algo muy importante va a suceder…

Ni la peli ni el score cambiarán el mundo. Pero tampoco lo ofenden.
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