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BSO DESTACADA
¡NO ESCUCHES A HANS ZIMMER!
por Conrado Xalabarder

Sé que es una batalla que tengo completamente perdida pero sabiéndolo me lanzo a ella con más empeño: nadie debería escuchar la banda sonora (ya real) de Dune antes de ver la película: a quien no le guste lo que ha hecho Zimmer en el filme tampoco le va a gustar lo que hay en el CD, y eso es lo que se ahorra (el doble sufrimiento), pero es que entre aquellos que sí aprecien lo que sucede en la película también habrá a quienes no les diga nada o les aburra la música aislada. Así pues, antes de disgustos y frustraciones... ¿no es mejor empezar por la película, conocer el todo de la música -que es música + mil cosas más, no solo imagen- y luego, si se tiene ganas, pasar ya al CD?

No es una cuestión baladí, porque la escucha de lo que se considera un disco aburrido, denso o espeso condiciona de algún modo o incluso estropea la entrada en la película, en este caso la llegada al Planeta Arrakis. Esto podría decirse de cualquier película, pero no es exactamente así, porque Dune no juega las mismas cartas que, por ejemplo, Gladiator o tantas otras películas del compositor. Creo que si ahora recomendase lo mismo sobre Dunkirk a una nueva generación de espectadores, la mayoría de los que leéis esto me daría la razón, porque no tiene mucha gracia escuchar su banda sonora, poco se va a encontrar en ella. En la película está todo su sentido, con lo de la música destruida que en su día defendí y Zimmer corroboró.

En 2016 publiqué dos editoriales seguidos muy radicales, Prohibir la música (I) y Prohibir la música (II) -títulos retóricos, ¡no literales!-; en el primero exponía las razones por las que creo que las ediciones discográficas de bandas sonoras han hecho daño a la música de cine y el segundo versaba sobre los conciertos. Del primero me gustaría rescatar algunos postulados que sigo manteniendo (otros los he ido ponderando):

  • "Cuando la música de cine es arrancada del lugar al que pertenece -la película- y puesta en un CD, deja de ser cine y queda solo como música"
  • "En un CD el oyente elige lo que quiere o no quiere escuchar, mientras que en la película el espectador lo recibe todo sin que tenga margen de elección. En un CD el oyente tiene control sobre la música; en el cine, es la música la que tiene control sobre el espectador".
  • "Una inmensa mayoría de gente está convencida que la música de cine es un CD, que un CD es una buena o mala banda sonora (...) En el mejor de los casos, si se les hace ver de buenas o malas maneras que el sentido de la música está en su película, algunos acceden a entenderla y valorarla buscando la música de ese CD en la película y comentando a lo más lo bien que la adorna, la acompaña, se encaja, y demás banalidades. Como resultado, el cineasta que es el compositor de cine se convierte en empapelador o gondolero de la película"
  • "La mejor música de cine no es la más buena, sino la más útil. ¡De nada nos sirve una estupenda música si allá donde debe aclarar confunde!. En un CD la utilidad no existe porque no existe película"
  • "La fuente para entender y explicar una música de cine es la película. Es mucho más complejo y laberíntico, pues hay que verla y no solo escucharla, y saberla seguir y desencriptar y estructurar"

Son argumentos todos estos que no van en contra de que existan ediciones de bandas sonoras, pero sí subrayan los daños colaterales que pueden generar. A mi me da pena ver a compositores alegrándose y no poniéndose furiosos cuando sus admiradores muestran todo su interés en sus músicas pero absolutamente ninguno por ver sus películas, que es donde se han dejado varias capas de pieles y desvelos por hacer algo que valga la pena. Lo lamento pero les disculpo porque en muchos casos saben que nada pueden hacer para llevar a la gente a ver sus películas, así que se conforman con los aplausos del desconocimiento. Pero en Zimmer y en Dune no se da esa posibilidad porque la apabullante mayoría sí va a ver la película. Gustará o no gustará, eso es libre de cada persona y completamente respetable, pero como la de Dunkirk no es una música que se comprenda sin el resto de la película y conocerla antes rompe la magia del encuentro con las tribus de Arrakis. Tengo la batalla completamente perdida, pero no me rindo: ¡empezad por la película, no escuches a Hans Zimmer, vedlo primero actuar en el filme!

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
TABLA DE VOTACIONES
17.09.2021

Esta es la tabla de votaciones de septiembre, en la que compartimos puntuaciones personales del equipo de MundoBSO y de amigos de la web que han querido manifestarse. Si deseas participar en próximas tablas, háznoslo saber.

TABLA MENSUAL PUNTUACIONES
Varios

Mothersbaugh, Hokoyama

h.zimmer, s.mazzaro B.Derrick j.n. howard

r. sakamoto

B. McCreary d. navarro D.Lewis j.murphy
en negro: puntuación sobre música / En naranja, sobre música en película, VG, TV...

Conrado Xalabarder

  6 6   7 7 7 7 7 7
ignacio marqués 7 7 6 7 7   8 7 6 6
mario pons 7 9 6   7       6 6
isaac Duro 7 8   7 7   8     7
j. manuel alcocer 7 8 6 7 7   7   6 6
Manuel báez 6 8   7 6 8 7      
manuel monteagudo 7 6 6 6 8 6 7   7 5
gabriel yong 7 8 6 6 8 6 7 7 8 6
carlos collado 8 10   8 5 5 7 9 8 5
Luismi Muñiz   8 7 7 7 5 7 5 5 6
roberto oteo 3 4 6 6 6 6 7 6 6  
joaquim tardido 4 7 5 6 7 3 8 4 5 5
Víctor tebar     5 5 6 4 7   6 7
Punt. Media 6,3 7,5 6 6,6 6,8 5,5 7,3 6,4 6.3 6
NOTICIAS
BSOS
DUNE
8
diegoxx / Es una música para escucharla con la película y no fuera.No soporto la música de Zimmer que hace ahora y esto, claro está,es una opinión subjetiva.Hermosa película y la música del teutón se pega como un guante a las imágenes.Otra cosa es querer disfrutar de ella como música aislada de la película y,de nuevo bajo mi opinión,esto no lo consigue.Tal vez esto que voy a decir puede sonar muy arquetípico y convencional,pero hubiera preferido a un James Newton Howard o un Michael Giacchino en vez de de a Zimmer.Cuestion de gustos.
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